在《潜伏》之前，我能回忆起来的最后一部全集收看的国产电视剧是《亮剑》，个中原因不细说，中国的电视剧的罪孽实在是罄竹难书。
《潜伏》很早就有人在推荐，后来有越来越多的人对该剧赞不绝口，但要不是前些日子出门旅行，有一天在宾馆实在是闲极无聊，于是决定用《潜伏》来打发时间，可能真就又错过了。当时看了前十来集，后来回家后用两个晚上在线看完了全部剧集。中间有两次差点放弃，一是翠平进城后那一段，觉得太磨叽了，关于于则成和翠平之间的冲突反复地堆砌事例，有凑戏抻时间之嫌，这是国产剧的老毛病了，对涉及到家长里短的细枝末节总是不厌其烦。二是在剧情发展到中后段的时候，大概是晚秋搬到他们隔壁时，我又觉得剧情没有推动力了，几乎失去了继续下去的动力，后来是谢若林这个人物挽救了我心中的《潜伏》，这个被丑化的人物将这一场你死我活的间谍战超脱到一个新的境界，他身体力行地诠释了没有永远的敌人，只有永远的利益这个真理。
《潜伏》在中国是一个可以通吃的作品，不同的人可以从中得到不同的审美体验，而且其中的情节和人物带给人的可回味的东西很多。我觉得对于一部长篇的情节连续剧来说，成功与否在很大的程度上取决于剧中的人物是否能够真实可信地生活在虚构情节之中，他的行为动机是否是否能够符合他所归属的现实和心理逻辑，到后来不是编剧在规定他的行为和思维方式，创作者只是在给剧中人提供促成其最终行为结果的外因推动力而已，剧中人用他自然真实的反应来规定故事的走向。很多影视作品显得虚假，很大程度上是因为剧中人的行为逻辑是编剧生硬地强加在他身上的，国产电视剧中这样反人物逻辑的设置太多了，经常会让我感到可笑。也只有人物的行为逻辑和反应真实可信了，这个人物才有被代入被分析被回味的价值。在这一点上，《潜伏》做得是比较成功的，至少在主要人物的命运走向上，没有什么的大的纰漏。
其实仔细分析《潜伏》的情节就会发现，余则成得以存活是很侥幸的，他的运气实在是太好，总是有同僚的内讧可以被他利用，总是有对手的弱点抓在他的手里，而且还有一个不愿意正视他的疑点的上司在和稀泥，否则以他窃取情报的猖狂程度，早不知道暴露多少次了。余则成所经历的化险为夷，从逻辑推断上，是可能的，但是或然率极低。其实也不想在这里给《潜伏》的情节纠错，没意思，这里人物塑造的扎实程度和信服力可以让我忽视那些情节上的bug的。
总体来说，这是一个关于信仰的故事，剧中也很多地提到了这个词。起初于则成的转变是出于对爱情的追随，觉察到国民党内部的腐败是一个很弱小的动因，后来秋掌柜咬舌之前说的那句“谁也不能战胜我的信仰”应该是让他懵懂地开始在道德的天平上又倾斜了一下的。不过信仰实在是一个太多空洞的东西，也不是一个可以速成的行为规范，我想左蓝的死对于余则成来说的打击不仅仅是爱人的远离，还有被信仰抛弃的彷徨。其实到这里我无法再说服自己余则成是出于信仰而坚守自己的职责所在的，我想更大的力量是来源于一种成就感，也许还有那种追求刺激和享受谎言的精神诉求，所以他会因为他传递的情报而导致的后果而沾沾自喜，会不厌其烦地编织谎言设计圈套去挑拨离间，还会为自己下达上级并未要求他去实施的任务，每一次的化险为夷都会让他更自信地站在精神和智慧的制高点上，面对惊慌失措的翠平，他习惯地说“我来想办法”，而且他在心里也对自己说：“一定会有办法的。”对于一个能够充分认识和运用自己的智慧和胆色的男人来说，这种刺激是一种无法拒绝的诱惑，就像我们在电影中看到的偷窃成瘾的江洋大盗一样，物质需求是次要的，他们享受的是这个攫取和占有的过程。
按照定义来说，信仰就是贯穿在人的世界观之中的一种意识规范，其实通俗一点说，信仰是一种自以为是的信念，只要是我认为对的并且我去相信和坚守它，就是一个有信仰的人。从这个角度来说，信仰这个词本身是中性的，恐怖分子也都是有信仰的人。在《潜伏》中，我反倒认为真正的信仰战士是李崖。李崖的信仰不仅表现在他的无欲无求、兢兢业业上，此人不贪污，不图私利，就是想做一个优秀的特工，办自己该办的事，杀自己该杀的人。更为可贵的一点是，他并没有余则成那样的成就感做支撑，他的几次行动在余则成的破坏下都失败了，但他依旧锲而不舍。甚至到了自己的政府已经日薄西山了，他还在为沦陷后的卧底做准备，我觉得他的意志要比余则成坚强得多。可惜的是这个人物的外在属性在这部剧中被极大地丑化了，如果能抛弃建立在政治基础上的道德审视，纯粹从对立双方两大高手角力的角度去结构这两个人物的关系，这部剧将具有划时代的意义，那就真正成为经典了，当然首先要过审查那一关，我觉得导演在很多地方已经流露出了对这个人物的尊重，但无法深入，这也是可以理解的。其实做到现在这样，观众也可以将因正面描写内战而有可能产生的不适感消弭掉了。
普遍的共识是《潜伏》中反面人物塑造都很成功，完全不同于以往中国同类题材影视作品的风格。吴敬中这个人物带有更大的普遍意义，甚至可以直接折射到现实社会中来。其实缉捕共党只是他身为一个保密局高官的职责所在，在一个广义的道德范畴内来看，这没什么错，但是他有一个更世俗的信仰：“人不为己，天诛地灭。”在这个基准道德规范下，他的为官方式和领导风格让我觉得很可以理解，这个人物在我眼中也具有了相当大的亲和力。这是一个有道德缺陷但并非十恶不赦之人，敲诈穆连成，他用穆的汉奸身份来为自己做道德解脱，他器重余则成，宁愿充当这个可能的共党间谍的保护伞，对于李崖后期筹划的“黄雀计划”他也是避之惟恐不及，他对局势认得很清，只要从这个乱局中全身而退，一个生意上的亲信和帮手是他对余则成的全部期望，是不是共党他不关心。从这个角度上说，谢若林和吴敬中是异曲同工的，“明着是主义，其实全是生意”，在这一点上，谢若林比吴敬中走得更远，虽然这个人物不可避免地被塑造成了一个恶棍，但这确实是个光彩照人的角色。
战争是政治的延续，其实历史上任何党派和主义之争，最终都可以归结为利益之争，尤其是经济利益之争。西方人打清朝是为了贩卖鸦片，希特勒发动世界大战起初的目的是为了转嫁国内的经济危机，美国发动的海湾战争终极目的不过是一场石油争夺战……我相信只要有合适的出价，任何东西都是可以交易的，包括坚定不摧的信仰，只是看你能不能找到那个翘起地球的支点。谢若林也是这样想的。一个中统特务，摈弃了党派之争，周旋于各方势力之中进行情报交易，这让我更加深入地认识了那场战争，其实这是《潜伏》中最具人性化的一个角色，也是最能昭示掩藏在血腥表象战争本质的一笔。战争是一场昂贵的交易，动用了大量的人力物力，最后都要在经济上得到补偿，从土地到金钱到资源到尊严。与其这样，何不在开战之前大家都坐在一起通过精确的实力对比来计算一下双方胜率，最好有个可以量化的战争公式。当然这一点很难做到，因为至少在那个相对原始的常规武器年代，人的能动性对战争的结果具有更大的决定作用，而这是战争中最不确定的因素。可以说随着历史演进和战争机器的越发严密，战争中个体的人的作用越来越小，战争也越来越难打起来了，因为更多的是可量化的战争实力的对比，胜负可以被充分预估出来。如果一场战争对双方都没有胜负悬念，还有什么打的必要呢？那就该谈判谈判，该称臣称臣吧，顶多也就讨价还价一下。如果悬念存在，那更没法打了，因为肯定是势均力敌，一打就是两败俱伤，对双方都是毁灭性的。《潜伏》中谢若林最后的结局很悲惨，为余则成做了替死鬼，这只能说是一个道德审判的结局，我可以接受，但不认同。
《潜伏》从整体结构上来说，真正贯穿的主线其实是一个三角恋的故事（如果把晚秋也算上，那就是四角恋了），与感情相关的铺排很多，一个精神伴侣，一个现实悍妇，感情纠葛与无间道风云结合得很好，孙红雷和姚晨之间的化学反应也很爆棚，这是这部剧在叙事上很讨巧的地方。悲情的结尾会令人感到惋惜，其实这本来就是美丽的肥皂泡，之前的光怪陆离只是为了强化最后肥皂泡破灭的悲剧力量，从看到余则成和翠平的甜蜜结合，就可以知道他们最后必然会迎来一个毁灭性的结局的，这是惯用的叙事策略，更何况还要突出革命者的牺牲主题。编剧在剧本上是花了心思了，从大的故事格局到人物塑造，直至小的道具细节的设计，该有的意思都有了，翠平那个几次出现并最终炸响的手雷，还有关于学鸡叫，不仅贯穿了人物的感情线，还对情节起到了关键性的推动作用。没法再要求编剧再把故事讲述更圆满一点了，做到现在这样已经不容易了，如果能在叙事上更洗练一些就更好了。
虽然习惯了美剧的节奏和信息量，《潜伏》仍然能让我投入，觉得它还是有过人之处的。
自打迷上美剧以后，我就不大爱看国产剧了，目前我的国内剧集观赏经验还停留在《走向共和》和《亮剑》的阶段——《士兵突击》红的那会，我正在追看Gossip Girl和Supernatural，也没赶上趟——而且这快餐美剧（当然，如果把“快餐”认定为是缺乏艺术修养和思想内涵的话，那我认为这是对美剧的偏见，此处使用“快餐”主要是形容我看美剧的密集度）一旦看多了，就会对国产剧习惯性的提不起兴趣。但是今年一部《潜伏》却让我又动了凡心，身边的教授博士一致推荐不说，晚上吃大排档听大叔阿姨也在热议此剧，一部电视剧如此的老幼皆宜、雅俗共赏，实在难得。所以，特地抽时间看了一遍《潜伏》（只看剧集、不读原著），虽然没有想象中那么完美，但确实也非同反响，而且我发现，在目前的电视文化生态圈里，《潜伏》是一个极特殊的多重镜像文本，经由不同的观众群体解读，已然呈现出截然不同的多重样貌。
如果一部电视剧在时下的大众文化中成为舆论焦点，那它一定是引发了城市白领和上班族的普遍兴趣，因为这群人是如今大众话语权的掌控者。这帮人写博客、玩交友社区、整天修改MSN签名，而且是画报、周刊这些都市消费类平媒的主要消费者，一旦某部剧成了他们交谈议论的中心，那我们就会感到整部大众文化的舆论机器被开动起来，成批的生产关于这部流行剧集的各种资讯（虽然大部分是垃圾资讯）。《潜伏》显然符合这个标准：我的研究生同学在追看这部剧，我的教授老师在谈论这部剧，我浏览的网站论坛在讨论这部剧，就连周末去小剧场都有人拿这部电视剧说事，简直有点比猪流感还铺天盖地的意思。而白领和上班族们解读一部剧集的时候，一定会跟职场的经验勾连起来，这其实与主创的创作初衷无关，反正不管你演什么，他一定能从职场厚黑的角度来给你解读。我看过《士兵突击》的很多评论，跟《杜拉拉升职记》基本是同一个终极关怀。而《潜伏》则更契合了这种职场心理，看着余则成在站长的左右谄媚送礼、逢迎拍马，谈笑间就利用李涯和陆桥山的矛盾成功上位，玩弄整个特务站于股掌间，绝对是百年难得一遇的厚黑大师。余则成的心狠手辣、决绝果断和冷静沉稳早成了无数白领的职场教科书，深圳卫视甚至特别制作了《<潜伏>职场版》的特别节目，总结若干从《潜伏》中来的职场守则，《潜伏》之于白领的职业培训作用，由此可见一斑。
除了职场上的勾心斗角，《潜伏》中的爱情戏分也很讲究。其实国内目前最受欢迎的爱情类电视剧当属韩剧，而韩剧中现在最流行的模式大都是“假结婚”的灰姑娘模式。《浪漫满屋》《金三顺》《兄妹契约》（假扮家人）等其实都是这个路子，总之是一个又帅又有钱的男猪脚遇上了一个各方面条件都困难点的女猪脚，然后俩人就因为各种原因“被迫”挤在同一个屋檐下，然后耳鬓厮磨之后，男猪脚逐渐从不屑、厌恶女猪脚到疯狂的爱上对方，最后极大的满足了一票大龄恨嫁女的心理。当然，女性本就比男性爱做梦，这类剧集的主力受众肯定倾向女性，大龄小龄其实都无所谓。反观《潜伏》，余则成与翠平的关系无形中也符合这个韩剧模式，翠平出身贫寒，不讲究，是个乡下打工妹；余则成饱读诗书，整天小背头中山装，一副成功人士的做派。余则成心里原只有小资味十足的左蓝，哪里看得上大脚大嘴的翠平？翠平一心想凑到余则成的身上去，好不容易哄他到一张床上，结果急得抓耳挠腮，余则成愣是没这念想，后来索性扑到余则成的身上去，可余则成就是不雄起，更让翠平倍受打击。当然，最后余则成爱上了翠平，最后却又与翠平相隔天涯，让翠平一人带着自己的孩子苦苦守候。余则成虽然有了晚秋相伴晚年，但这个结局却不免仍让人唏嘘。而且余则成除了大特务以外，还是个情圣胚子，比起现在动辄搞一夜情的无良男人来，这个解放前的柳下惠显然更有理由吸引当代女观众们的眼球。而某卫视也顺应潮流剪辑了一个《<潜伏>家庭版》播放，更是生生的把这部谍报剧转成了韩式爱情剧。
为什么要看历史，就是“以史为镜”这个字。看过去的事，归根结底是为了映射到现在。由于众所周知的原因，现实中的问题在大陆是不能直接反映到电视剧里去的，所以《康熙微服私访记》要跑到满清去反腐，《潜伏》也只能在解放前一个劲的揭露社会阴暗面。不过这样看起来反而更过瘾，随便摘几条剧里的对白：“没有那点特权，谁还当官啊”，“没有人情的政治是短命的”，“嘴上全是主义，心头全是生意”，“党国的训导我研究了十年，最后得出一个结论：人不为己，天诛地灭”，特别是李涯那句“我运即国运”不知说到了多少热血青年的心坎里。看着这样的剧集，无数观众们一起揣着明白装糊涂，其实挺好玩的。再说了，网上全是欺世马和草泥马纵横驰骋，电视荧屏里也得搞得有意思的东东才能争夺关注度不是？
当然，游戏都是有规则的。《潜伏》的根正苗红不容置疑。在即将六十大寿普天同庆的今天，古装剧、警匪剧、喜剧这些都不应景，但是《潜伏》这种谍报反特剧却是生逢其时。不上网的老头老太太们看着自己当年的创世神话再一次被呈现在荧屏上，肯定舒坦，这与意识形态的导向需要也是相吻合的。虽然各有各的理解版本，但自由主义者和高喊“中国不高兴”的左派们却在《潜伏》上各取所需，上上下下都很满意，从而达成了对文本推崇的一致性，这无形中也给《潜伏》走红的坚实了坚实的基础。
这就很好理解了。孙红雷在《梅兰芳》里转型塑造了知识分子后，这次在《潜伏》里乘胜追击，演技提高是不争的事实，照着个势头下去，孙红雷成为华人一线巨星是指日可待的事。而姚晨自《武林外传》以后沉寂了一段时间，这次终于找到了《潜伏》的爆发机会。姚晨本就是靠“郭芙蓉”成名的，这个角色与翠平有着异曲同工之妙，女游击队长简直就是给她度身定做的，姚晨演起来既有邓玉娇的刚烈，又有大小S的顽皮，绝不输于孙红雷。而有了这两位明星领衔，再加上沈傲君、吴刚等金牌配角的衬托，《潜伏》里的对手戏动辄火花四溅，观众们自然大呼过瘾。
倒不是崇洋媚美，只是因为美剧的快节奏、悬念设置和精美的影像确实是值得我们学习的。总的来看，《潜伏》在这几点上也很出色。相对于拖沓、注水等国产剧常见病，《潜伏》一环套一环，每一集都有扣人心弦的故事发生，而且结合了插叙、倒叙等叙事手法，突破了国产剧通常只会一根时间线捅到底的窠臼，这对于丰富观众的观剧体验多有裨益。至于悬念，《潜伏》中的生死危机都是命悬一线间，观众得揪着心为余则成担忧32集，这是极难得的经验，观众的遥控器一般不会中途换开。至于影像，《潜伏》有很重的室内剧的风格，看起来不丢分。当然这跟美剧已经与电影差不离的影像质量还是有些距离，有些场景看起来还是不免粗糙，但放在国产剧的行列中对比，《潜伏》已经相当不错。此外，《潜伏》还是一部极有幽默感的剧集，翠平和余则成日常生活中的吵吵闹闹常看得观众们忍俊不禁，特别是那场二人私自拜天地的戏，不知让多少看客前仰后合。这些幽默的喜剧戏分一来增添了本剧的生活气息，二来又在结局处通过对比渗透出更浓厚的悲剧感，一举多得。更要指出的是，《潜伏》中的幽默并不是廉价的滑稽和仅仅插科打诨的无厘头，而是充满智慧思考的幽默，这种幽默感在中国的影视人乃至整个文艺界中都是普遍缺乏的，能在《潜伏》中体现出来，自然使得剧集更加鹤立鸡群。
总之，既讨好了僵化桎梏的权力，又迎合了嘻笑宣泄的大众；既有男性化的政治权谋，又有女人心的情意绵绵；既悬念迭出，又轻松愉快；既沾染着学究气的知识分子品味，又不排斥纯娱乐的感官刺激；既哄老人家高兴，又逗小朋友开心——集合了如此多的优点于一身，《潜伏》不红，天理难容。而西方卫视在经历了《你的团长你的团》收视率掉得比股市还惨的乌龙大戏后，终于捞到了《潜伏》这根救命稻草，也算没有彻底糟蹋宝贵的公共电视频道资源吧。
1、是左蓝？
左蓝的出场让人误以为她是本剧的女一号，但她却在十几集的时候就牺牲了。左蓝是余则成的真爱，他们的爱不是因革命工作的需要在漫长的工作中培养起来的，而是一个男人和一个女人内心纯粹的爱。她是余则成走上革命之路的引路人，是他用生命追求的目标，但是却最终也没能走到一起。当他们再次相遇的时候，心爱的人身边已经有了“夫人”，两人的特殊身份也成了无法跨越的鸿沟。两人真实的演绎了“世界上最远的距离”。左蓝的牺牲是为了掩护余则成，她冷静的让翠萍离开，然而她一走她就永远的闭上了眼睛，但是至死她都不知道余则成与翠萍假扮夫妻的真相，呆着这个永久的遗憾牺牲了。
2、是翠萍？
翠萍本来是太行山的女游击队队长，那种彻底的扛枪打鬼子的火爆妹子，只是因为余则成那伪造的档案上有个乡下的媳妇，组织上便把这个伪造的媳妇变成了“可以有”，她便从大山里来到大城里，成了“余太太”。翠萍本来承担了《潜伏》里所有的“笑果”，她的一切都与隐秘战线形成鲜明的对比。但是自从在共同的革命工作中对余则成情相系心相连之后，翠萍也就埋下了悲剧的种子。故事的最后，翠萍交了情报和金条，为了继续掩护余则成她只能永远困守太行，日日抱着女儿对山路遥望，然而那个她期盼的人永远也不会回来了。舒婷那句“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”全面阐释了翠萍的悲。
3、是晚秋？
也许没几个人觉得晚秋是悲情人物，但我不这么看。晚秋，一个小布尔乔亚，受过西方教育有一定文艺特长，但是父母早亡，收养在叔伯家。本来也许也是过着不愁吃穿的生活，但是人无法选择生存的时代，在那个战乱的年代，晚秋根本无法决定自己的生活。先是其叔伯和天津站站长为了自己的私心，想把她和余则成撮合到一起，那时虽然他是爱上了余则成，但余则成可是为了工作而虚情假意。后来叔伯逃往国外，为了不流落街头，她不得不嫁给了倒卖情报的谢若林，这是一场悲惨收场的婚姻。因为知道了余则成的真实身份，差点被列为灭口的对象，好在余则成冒险把它送到延安，不过晚秋最后还是被组织上派到台湾，成为了又一个翠萍。晚秋在时代的浪潮中是一朵真正的浪花，她无法把握和决定自己的命运，其实她本来只想嫁给余则成做个一般的妻子而已。晚秋——我的青春谁做主？
4、是余则成？
余则成，本来只是一个小人物，他也没有什么解放全人类的崇高理想，只是希望抗战结束后，能过上和平的日子，娶妻生子，平平常常。不过世事弄人，他的平凡理想却没能在那个不平凡的年代实现。当他走上隐蔽战线，他的人生就真真正正的成了一个大舞台，在台上他不能做真实的自己，他要表演，甚至表演生活中的一切。当自己深爱的女人牺牲时，他甚至都不能表现出悲伤的神情，因为他是潜伏人员，他没有资格表达悲伤，他只能傻傻的坐着。当他在机场再次与翠萍相遇，他以夸张的动作传递了信息，当翠萍的车渐渐远去，他静静的伫立在原地，何其幸运在最后一刻他顺利的传递了情报完成了最后的任务，并得知妻子尚在人间，又是何其不幸，因为他知道这将是最后一面。镜头转换，当余则成望着与晚秋的结婚照，留下眼泪时，我们深刻体会到，潜伏人员，潜伏下来的不仅仅是身份，还有他们的情感。
5、是李涯？
李涯，即使是反派，也有委屈的泪水。如果不谈“信仰”的不同，李涯的确称得上“党国”的好同志，他是唯一聪明到怀疑余则成的人，他是唯一锲而不舍要追查出奸细的人。李涯也是全力以赴，忠诚到最后一刻，对自己的“信仰”无计代价的付出，并且也称得上有勇有谋。但是这样的一个人，却总是换来无尽的失败，打入共产党内部却被揪了出来，进入天津站以后又陷入与陆桥山的内耗，虽然后来取胜，但却被余则成浑水摸了鱼，怀疑余则成的真实身份，在二人屡次交手之后均以失败告终，好不容易眼看与成功只有一步之遥了，可这一步迈出去，却连性命也丢了。以李涯这样有才干，有目标，又不遗余力去奋斗的人来说，最终只能含恨而去，也是很可悲得了。
《潜伏》真是2009年4月档国产电视剧中的一匹黑马！在前期没做大肆宣传、媒体没做大量报道的情况下，完全凭着剧情的精彩和演员的精湛演技，得到了观众的高度好评，口碑迅速蔓延到了全国。
几天的晚上看完了30集，中间没有注意力分散或是犯困的时候。因为剧本写的好、节奏掌握得不快不慢恰到好处，碟战的剧情也是跌宕起伏，总会在观众心中掀起一阵阵惊涛骇浪，会不由自主的跟着剧中人物一起紧张、担忧和思考。
故事中既有惊心动魄的特务之间的较量，又有令人揣测期待的爱情。如果说故事主线以心理和智慧上的“战斗”为主，是钢的一面；那么主角余则成和三个女人之间的情感牵绊，则是柔的一面。一刚一柔在剧中结合得天衣无缝，非常到位。
我认为《潜伏》的慢热效应和后来居上造成的轰动（来自观众和媒体），归功于几个因素：
第一，精彩的故事情节
中国的碟战剧不是没出现过，但都是蜻蜓点水式的点过了观众的视线，很多外表包装华丽，看似是锅不错的鸡汤，可当你开始品尝的时候却尝不到滋味。有时还会看到可有可无的情节，觉得是浪费胶片也是浪费观众的时间。而潜伏则把故事衔接得很紧凑，每一次智慧的较量前后铺垫都很成功，情节流畅，不拖沓。在每次胜利之时，那叫一个痛快！佩服余则成的智慧五体投地。
第二，演员演活了剧中人物
无论是主角还是配角，演技都很精湛！让人看着很真实，不做作，觉得他们就是那个年代人物的附体，表情、动作、谈吐和气质都演得非常贴切，不像很多战争戏里面那样能看出来“演”的痕迹。人物架构也很丰富，里面每个角色单拿出来，都能品头论
